也要醒醒笔墨

也要醒醒笔墨

宋凤洲

《论语》中记载了孔子说的一句话：“工欲善其事，必先利其器。”这几乎无人不晓。对于书画家来说，文房四宝就是器，择笔选墨自然也就很重要。

然而，我所看到听到的，许多人都是在说湖笔徽墨的质量最上等，应作为书家创作工具的首选。却往往对这些笔墨使用的具体方法与过程重视不够。

一

对毛笔的使用和保护，最基础的两个方面，一是正确地发开新笔和使用；二是使用后清洗干净毛笔再存放。为了使毛笔锥锋直挺，大多毛笔在出厂前都用较轻的桃胶拢成锥体，以防散乱、弯曲、断折与脱落。发开的时候，可以用手指从四周轻轻捏松。然后，以凉水或低度温水洗两遍就可以使用了。不能放在水中长时间侵泡使之自行展开，更不能用热水侵泡，以防笔颖弯曲和退性，根部松香涨开或竹杆开裂。每次蘸墨蘸色后，中途休息时间不能过长使其干透。用毕还要用清水洗得干干净净，不留余色余墨，并揩去里面多余水分，吊挂风干。这样，毛笔再使用时，才能几近新初。

另外，每次再用，必须先用新鲜清水涮笔，擦去滴水，在笔架上平放一会儿。这叫“醒笔”。目的有二：一是待毛颖吃够清水后，可以得到充分伸展，像人睡醒一样精神起来，键而柔润；二是毛颖内部不再渗墨，即能保持毛颖本身的特性少受影响，也使用完后方便再清洗干净，一举两得。

二

用墨也要讲究。古代因为没有现成的墨汁，所以，写字画画之前，都是以墨块儿蘸水新研。这样的墨较为利笔好用，但研磨很费时间，并且需要好质量的砚台来磨。用多少墨就研多少，用完还要清洗砚台，保证下次再用时砚台快利发墨。故一般不留余墨。一但中途有他事没用完所研之墨，第二天，就成了“宿墨”（过夜之墨）。

宿墨，因长时间的沉淀，水和墨容易分离，或因水分蒸发、干凅，墨成颗粒或干片，便不好用了。所以过去的砚台，很多配有砚盖，既保护墨又保护砚。

如今科学发达，有了方便使用的墨汁，随时取出来，马上就能用。但是也带来了一些问题。一是存放时间长了会有明显的沉淀，瓶子里上面部分墨稀，下面部分泥粥状了。二是天气炎热或开封次数多容易变臭。即便是较新的墨汁，也已经都是过夜的“宿墨”了。况且因美术创作中使用焦墨的供求，墨汁本身都比较浓。这对于基本单色的书法来用，多不利笔，书写前需要适当掺些水进去才能好用。

因为墨汁睡在瓶子里多日，也需要把它唤醒。加点水，再用墨块儿研一研，这就是“醒墨”。一般也要十到二十分钟，让墨汁和新添清水充分融合。加水再研的过程，为的是激活宿墨，使之如新。砚池先加水，谓之墨破水之法，融合较快。由稀至浓的渐加墨，视情随时停墨，方便行草书使用，比较流利。砚池先倒墨，后加水之法，谓之破墨法。融渗渐缓，适时停水，对楷、隶、篆的书写更好把握。两种方法，殊途同归，都能达到需求效果，当随自己习惯和方便。无论哪种混合法，最好都要用墨锭轻轻研研，在离心的圆弧搅动中，增进了墨与水的亲和力，也使墨汁颗粒更加细腻。

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这些看来不足为道的小事和细节，对于写榜书或性格粗旷的书写者，也许无所谓，但对于写小楷，写长篇精作或纸张和毛笔要求高的情况下，是十分有必要有意义的。

2015．9．14

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