中气爱一直认为，气象是科学和艺术的结合。气象的后端毫无疑问是科学，是数理化的结合；但气象的前台是最伟大艺术家也无法描摹叙写的壮丽画卷和戏剧情节。所以中气爱想问风羽酱的第一个问题就是， 你认为气象摄影，它是科学，还是艺术？

风羽酱：其实气象摄影既是科学，也是艺术，和中气爱的科普文章有一些类似之处。气象摄影呈现出来的作品，应该可以说是艺术范畴，展现出来的是艺术效果，但支撑这个作品的是科学。不仅仅是说，气象摄影本身拍的是科学题材，它的创作，需要大量科学工具的支撑，后面也要为科学研究服务。

譬如说我拍的SCAR这个作品，有一张是卫星数据处理生成，还有两张是实拍；而后衍生出来的SCAR-再生项目，最终目的是为图像增加一份地理信息叠加层，有了地理信息层，研究人员便可将高品质航拍影像直接用于分析。

另外，科学性不只是指图像拥有科学信息，而是其内容是科学的，符合现实的。比如我们在风暴摄影题材中，就会优先考虑如何还原风暴本身的颜色。很多风光 摄影师只是图个艳丽，因此都是下手非常重，甚至让画面显得过于油腻，而丧失了真实感，而我的目标是，让它既是中性的，但是又是有风格特点的，并且当观众放大这张图像，他又能被其中丰富的信息量所触动。

中气爱：据我所知，很多大机构都找你拍东西，为什么你要拍气象，而且都是些危险恶劣的天气，像台风、暴雨、强对流等等，常年需要到处跑，耗资很大收益也不高。是不是你想找一个竞争比较小的垂直领域迅速积累名气，然后以名气为资源商业化，或者直接名气变现？

风羽酱：我拍天气要追溯到2014年，当时我看到了世界摄影大赛的一个一等奖作品，它是关于台风海燕的。我就觉得，这个事情很震撼，很有意义，我也想拍一拍，就此“入坑”，最后还学了摄影。我第一个关于台风的视频是在2019年制作的，后来陆续追了利奇马、米娜、烟花等等台风，2020年和你们一起追了长江洪水，还有七八十次强对流，跑了两万多公里吧。

我觉得我是喜欢气象和气象摄影的，就和你的名字一样，我也是气象爱好者。所以做这个事情不需要考虑太多，喜欢就去追。我很喜欢一句话，叫“永远不要停止追击”，我相信这也是很多气象爱好者的态度。商业化的事情，我确实不太懂也顾不过来，当然我也不排斥。我现在一是继续做自己想做的作品，让它质量更高，让更多人看到特别是研究者看到，二是还要完成学业。

中气爱：我记得我，还有很多气象爱好者都喜欢拍天气，有的老风迷在90年代末00年代初就开始拍了，还把晴雨风雪都分类归好。中国气象局也一直有一些气象摄影作品和比赛，华风集团的名字还包含影视两个字。这些都算是气象摄影吗，气象爱好者普遍认为你开启了气象摄影的新生代，那么你觉得这些老作品和你现在拍的东西有什么不一样？你认为在新生代，气象摄影应该如何出圈？

风羽酱：我觉得都可以算摄影作品，只要是自己拍的，都是原创摄影作品。当然大多数作品是无人问津的，我拍的有些东西也没多少人看。我觉得我拍的东西，除了追求更高的画质和更大的信息量之外，还有一个群体文化的支持，我很早加入了气象爱好者社区，大家对追击强天气，有自己的一套研究、叙事、行动系统。每次行动前，我都会和大家仔细讨论追击的重点，作品的方向。从这个角度来说，我们并不是网上所说的“新生代”第一人，因为之前肯定有人用胶片相机记录过超级风暴。

至于破圈的问题，在我的b站账号“风羽酱-sdk”上传的作品中，确实有一些所谓的破圈作品，譬如说水视频、如何拍闪电，以及河南暴雨的原因等等，从这几个破圈的视频中，我总结了一些规律，那就是密集创意，和大V联动，紧跟时事热点等等。但最重要的，我觉得还是群体文化的支持，先入圈再破圈。

中气爱：最后一个问题。很多气象爱好者甚至气象工作者都想搞气象摄影和做气象视频。你觉得什么样的作品才能称得上是好的气象摄影作品，它的有什么意义？

风羽酱：一千个人心目中有一千个哈姆雷特，好的定义在每个人看来都不一样。现在更多观众喜欢短平快，简单粗暴，效果拉到顶，或者直接摆个机位放一天，确实有时候这样看起来更震撼，但我确实觉得这样不能算好，但另一方面，大众喜闻乐见就可以了，不过我的想法有所不同，我觉得那种关了灯带上耳机，然后就进入到屏幕里面的世界，是最好的，就是那种从隐隐约约的雷声去倾听风暴的呼吸，我是希望能有人这样做，不过也不指望每个人，因为毕竟大家都很忙。

我觉得好的气象摄影作品，它首先要真实，其次要信息量足够大，第三还要克制。这样的作品，既有大众欣赏的意义，又有历史鉴证和科研证据的意义。美国龙卷风的定强，就特别依赖追风者拍的龙卷视频。我们国家现在也开始逐渐重视这一点，有很多科研机构来找我，说对他们的科研很有帮助，这让我很高兴。

如果你有更多问题想问风羽酱，请关注他的b站账号“风羽酱-sdk”。风羽酱让我们感觉，气象摄影，确实大有可为。

（正文插图均为风羽酱作品）

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